NO RISK - NO FUTURE

Een documentaire is het beste als alles voor de camera echt is. Ik ben zoveel mogelijk observator van de werkelijkheid, al zal ik in interviews natuurlijk vragen stellen.

Er zijn erg weinig documentaires gemaakt over cameramensen en vermoedelijk geen enkele over een Nederlandse cameraman.
Wie wil niet weten hoe top cameraman Theo van de Sande zijn beelden maakt? De man die verantwoordelijk is voor de beelden van Het meisje met het rode haar, De Aanslag, Wit licht, Schatjes, Van de koele meren des doods en Charlotte maar ook Miracle Mile, Once around, Blade, Volcano, Out of time, Cruel intentions en heel erg veel andere.

In deze film laat hij het achterste van zijn tong zien. De creatieve, technische en productionele kanten van het camerawerk komen aan bod. Wie neemt waarom op welke manier beslissingen en wat is de uitwerking op het resultaat? Kortom, hoe wordt een speelfilm nu echt gemaakt?
Dus niet alleen gesprekken achteraf met de vele uitstekende regisseurs en acteurs die voor en achter zijn camera's hebben gestaan, maar ook de werkelijkheid zoals die zich achter de camera afspeelt op het moment dat het gebeurt.
Is de regisseur een auteur die zijn medewerker precies vertelt wat zij moeten doen, of is hij veel meer een dirigent die een orkest van creatieve medewerkers de richting wijst waar hij heen wil? Een beeldhouwer die uit een blok marmer een beeld maakt moet niet alleen een visie hebben hoe dat beeld er uit moet gaan zien, hij moet ook weten wat er gebeurt op het moment dat hij zijn beitel op het marmer zet en met zijn hamer slaat. Voor een cameraman is dat niet anders.
Deze documentaire is een onderzoek. Naar het wat en waarom in het leven van Theo van de Sande. Naar de productie-omstandigheden in de VS. En naar de samenwerking in de filmploeg tijdens de opnames, het meest intensieve onderdeel van het maken van een speelfilm.
Omdat de film een onderzoek is, is het eigenlijk onmogelijk om een scenario te schrijven. Daardoor is het erg moeilijk om subsidie te krijgen. Maar u als sponsor kunt zelf beslissen waar u uw geld in steekt. U kunt samen met mij deze film voor een groot deel mogelijk maken.

Als alles volgens plan gaat, dan zal het nog een jaar of 2 duren voor de film helemaal klaar is. Ik hoop de première te kunnen houden in het jaar dat Theo 70 wordt, maar veel belangrijker is het dat de film zo goed wordt als ik het kan maken binnen het bedrag dat ik uiteindelijk ter beschikking krijg.
Ik ben erg dankbaar voor elk bedrag dat u bijdraagt. Aangezien de première niet snel zal plaatsvinden, zijn de meeste beloningen zo gekozen dat een groot aantal veel eerder kunnen worden uitgekeerd. Zo kan b.v. de camera die met dit bedrag wordt aangeschaft een bepaald aantal dagen worden gebruikt.
Documentaires zijn een vorm van geschiedschrijving. Een dure vorm, waardoor enkele mensen bij de TV en bij fondsen bepalen welk deel van de geschiedenis op deze manier geschreven wordt. Maar er is nu ook een derde partij. Dat bent u.

A documentary is at it's best when what it shows is reality. I try to be an observer with my camera, though I will ask questions during the interviews.

Few documentaries have been made about cinematographers, and virtually none about Dutch cinematographers.
But who would not like to know how Theo van de Sande creates the images he is famous for? The man who is responsible for the look of The Assault, Silent Army, Miracle Mile, Once Around, Blade, Volcano, Wayne's World, High Crimes, Cruel Intentions, Out of Time and Homefront, just to name a few.

In this film he will bear all. The creative, technical and production sides of cinematography will be presented. Who decides what and why and how does this impact the resulting film? In brief, how is a movie really made?
So, not only interviews with the excellent directors and actors he has collaborated with, but reality as it happens behind the camera.
Is the director an author, who instructs his collaborators exactly what and how he wants things done, or is he more like a conductor, who shows his team the route and destination he wants to go?
A sculptor chiseling away a marble block not only needs to have a vision what he wants to achieve, but also needs to know what happens when he places his chisel and strikes his hammer. In cinematography it's not that different.

This documentary is an investigation. Into what and why in the life of Theo van de Sande. Into film production in the USA. And into the collaboration within the film crew during shooting, the most intense part of film production.
And because it is an investigation, it's not really possible to write a script for it. This means it may be very difficult to get a grant. But as a sponsor, you decide where you invest your own money. Together with me you can make this film for a large part a reality.

If everything goes according to plan, it may still take almost 2 years before it is finished. I hope to screen the film in the year Theo turns 70, but much more important is that it becomes as good as I can make it within the budget that is awarded to me. If I get a grant.
I am grateful for any amount you are willing to donate. Because the film will only be shown at a very late date, several rewards have been chosen so they can be awarded at an earlier time. For instance, the camera that will be bought can be used for a number of days, providing you live in the Netherlands. If you don't, I will be even more grateful, since those rewards can not be given..

Documentaries are a way of writing history. A very expensive way, which means that only a few persons decide which part of history is written this way. Today you are one of to those persons.

P.S. Excuse my English. I am Dutch.